Sa transposition à d’autres champs du réel, comme par exemple aux formes urbaines ayant cours aujourd’hui, est hasardeuse. Car la conclusion de Panofsky est subordonnée à une rigoureuse élucidation des conditions auxquelles cet isomorphisme est démontrable, au delà de simples intuitions fugaces. Elle est hasardeuse, mais elle est tentante, surtout par le biais de ce medium photographique si habile à révéler la répétition des motifs, et les fils invisibles qui relient les choses entre elles pour créer des correspondances visuelles.
Comment ne pas voir dans ces maisons, grâce à la simple force d’évocation des images, une mise en architecture du fordisme, où la singularité et les préférences individuelles sont sacrifiées à la production à grande échelle, et où les variations architecturales se nichent dans des détails si infimes qu’elles en deviennent quasi indécelables ?
Ces maisons se trouvent à la périphérie d’une grande ville du continent nord américain où l’espace n’est pas compté et où les rues mesurent 6 mètres de large. À l’image des forêts sans fin où il est encore possible de se perdre, la banlieue s’y étale sur des kilomètres carrés en déployant des motifs qui semblent se répéter à l’infini.
La circularité de la rue photographiée ici, construite en impasse et comme un rond point, prend valeur symbolique. Elle témoigne du systématisme d’un modèle et de sa dimension monolithique, mais aussi et surtout, de sa puissance.
1 E. Panofsky : “Architecture gothique et pensée scolastique”, Editions de Minuit, 1967.
