| // / / /// / / / //// / / // / /// / / /// / //// /
| // / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / / // / /// / / /// / / / //// / / // // /// |
L’attrait
d’une lumière ne relève pas seulement de la science atmosphérique, mais
de la texture variée des obstacles qu’elle rencontre. La lumière
n’est-elle pas ce fluide mimétique, saturé de la mémoire en désordre
des choses qui l’accidentent ? Parmi elles, et dans un jardin, il faut
rendre grâce aux végétaux qui pourvoient autant de filtres, de pièges,
de miroirs où s’épancher, se diviser et rebondir...
D’un bout à l’autre des jardins du Rayol, la lumière relie les
continents où s’exprime le climat méditérranéen et bruisse des matières
végétales rencontrées. Vert inquiétant du vallon, bleu argent des
feuillages australiens, jaune acéré du Mexique, vert moite de
Nouvelle-Zélande... Pourtant, malgré la diversité de ces ensembles et
des paysages de référence dont ils s’infèrent, le Rayol est un, soumis
à une règle d’unité de lieu, l’ici et maintenant du jardin et l’urgence
de son ancrage.
C’est sans doute là que réside l’intérêt d’une expérience
photographique en ces lieux : tenter d’en saisir l’unité. Jardin de
paysages, voire d’atmosphères, plus que jardin d’objets, il se dérobe à
qui cherche à le lire à la cartésienne. L’inventaire y est impossible
ou interminable, et il faut davantage y voir un assemblage de paysages
à la mesure du pas humain, où l’art des limites, des transitions, des
cheminements est la véritable clé de lecture.
La photographie doit s’y appliquer à perdre sa vertu descriptive, et
rendre compte du sentiment d’immersion dans un lieu dont la densité
n’est rien d’autre qu’une mise en abîme ; par delà le jardin premier
qui s’offre à nos yeux se cache un jardin second, “méta” jardin s’il en
est, celui de l’ailleurs, de l’inconscient, de l’absence douloureuse
des lointains.
Photographies publiées dans l'ouvrage : "Les jardins du domaine du
Rayol : voyage en méditérrannées" paru chez Aubanel en 2008.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| 
|
|
|
|